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 TARQ23f
Oeuvre/objet
Tomba delle Bighe  •  Tombe des Biges  •  Tomba Stackelberg
Technique
fresque
Emplacement
paroi de gauche (+ paroi d'entrée), registre inférieur
Auteur de la fiche
NL-AF
Mots clés
29 images
Description
11 interprétations
1 comparaison
arbuste  •  couronne  •  danseur  •  danseuse  •  Euripide  •  Plutarque  •  symposion  •  Thucydide  •  tutulus
Mots clés
29 images
Description
11 interprétations
1 comparaison
  • Partie droite de la paroi d'entrée: partie basse.
    gravure/lithographie (1827-1828)
  • Partie droite de la paroi d'entrée: partie basse de l'image, fig. 6 sur la planche.
    gravure/lithographie (1832)
  • La dernière danseuse à droite, tournée vers la gauche, et une partie de l'arbuste à sa gauche.
    calque (1900)
  • Calque composé de 9 fragments représentant les différents arbustes des parois de droite et de gauche.
    calque (1900)
  • La première danseuse à gauche.
    calque (1900)
  • En bas du calque, le premier danseur à gauche de la scène.
    calque (1900)
  • Détail du second couple de danseurs : une danseuse et un danseur séparés par un arbuste, se faisant face.
    calque (1900)
  • En bas du calque, troisième danseuse depuis la gauche, tournée vers la droite, les bras levés ; arbuste ; danseur vers la gauche, le bras droit levé.
    calque (1900)
  • L'avant dernier danseur (détail), un arbuste et la dernière danseuse: partie basse du dessin.
    calque (1900)
  • Les danseurs : à gauche en bas de l'image.
    photographie NB
  • Le premier danseur (sauf sa main droite) et à droite du calque, un arbuste.
    calque (1900)
  • Détail de la deuxième danseuse, tournée vers la droite, les bras levés, paumes tournées vers le haut. A gauche du calque, bras droit et arrière de la tète du deuxième danseur.
    calque (1900)
  • Les deux personnages fragmentaires : en bas à droite de l'image.
    dessin
  • Les six derniers personnages : partie basse de la deuxième image.
    gravure/lithographie (1851)
  • Les six derniers personnages : partie basse de l'image.
    gravure/lithographie (1851)
  • Les trois derniers danseurs : en bas partie gauche de l'image.
    dessin colorié (1835)
  • Les cinq derniers personnages : partie basse de l'image.
    dessin colorié (1835)
  • Vue d'ensemble
    calque (1835)
  • Les deux personnages fragmentaires : en bas à droite de l'image.
    aquarelle (1911-1912)
  • Les six derniers personnages : partie basse de l'image.
    aquarelle (1911-1912)
  • Vue d'ensemble
    dessin colorié (1832)
  • Les deux premiers personnages: en bas à gauche du dessin.
    dessin (XIXe s.)
  • Les danseurs de la paroi de gauche: en bas du dessin.
    dessin colorié (1910)
  • Les deux personnages fragmentaires : en bas à droite de l'image
    dessin colorié (1910)
  • Les deux premiers personnages: à gauche au centre.
    dessin colorié (1829)
  • Les six derniers danseurs : partie basse de la toile
    toile peinte (facsimilé) (1901)
  • Vue d'ensemble : registre supérieur, partie droite de la paroi reproduite à gauche et partie basse de la paroi reproduite à droite
    Fair copy (1910)
  • Les six derniers personnages : partie basse de l'image
    toile peinte (facsimilé) (1901)
  • Les deux personnages fragmentaires: en bas à droite de l’image.
    gravure/lithographie (1827-1828)
Mots clés
29 images
Description
11 interprétations
1 comparaison
Sur la paroi d'entrée, à droite de la porte de la tombe : personnage fragmentaire ; personnage fragmentaire.
Sur la paroi de gauche : femme fragmentaire vers la gauche ; homme fragmentaire (couronne, manteau noué à la taille) ; femme dansant vers la gauche (tutulus, couronne, tunique à fleurs, manteau) levant le bras droit et tournant la tête en arrière ; homme sautillant vers la droite (couronne, drapé dans un manteau court lui laissant l'épaule gauche découverte) levant le bras droit et tournant la tête en arrière ; femme identique dansant vers la droite, levant les bras ; homme identique dansant vers la gauche, levant le bras droit ; femme identique dansant vers la gauche, levant le bras droit.
En arrière-plan, entre les personnages, série d'arbustes (rouges à feuilles bleues).
Mots clés
29 images
Description
11 interprétations
1 comparaison
FUNÉRAIRE
DANSE
Personnages
danseuse  •  danseur
Référence bibliographique
A. Kestner, « Rapporto intorno le pitture antiche di Tarquinia scoperte nel 1827, con un cenno di quelle scoperte in Chiusi », Annali dell'Instituto di corrispondenza archeologica 5, 1829, p. 101-120.
Il s'agit d'une scène de danse, comme TARQ23d, appartenant à des coutumes funéraires
FUNÉRAIRE
DANSE
Personnages
danseuse  •  danseur
Référence bibliographique
F. Weege, « Etruskische Gräber mit Gemälden in Corneto », Jahrbuch des kaiserlich deutschen archäologischen Instituts 31, 1916, p. 105-168 et pl. 6-16 et pl. suppl. 1-2.
Il s'agit d'une danse rituelle en l'honneur du défunt, qui accompagne le repas funèbre.
FUNÉRAIRE
Référence bibliographique
F. Poulsen, Etruscan tomb-paintings. Their subjects and significance, Oxford, 1922.
DANSE
Référence bibliographique
F. Weege, Der Tanz in der Antike, Halle, 1926.
La danse représentée est d'inspiration orientale et non pas grecque; c'est encore ainsi que l'on danse dans les temples de Bali.
RÉALISTE  •  MIMÉTIQUE
Référence bibliographique
R. Ross Holloway, « Conventions of Etruscan Painting in the Tomb of Hunting and Fishing at Tarquinii », American Journal of Archaeology 69, 1965, p. 341-347 et pl. 75-82.
Les plafonds de certaines tombes de Tarquinia sont décorés suivant trois motifs utilisés aussi pour représenter les textiles (voir les vêtements des danseurs en TARQ90 et TARQ16); cet usage montre que généralement, à Tarquinia, les tombes à chambre étaient conçues pour rappeler une tente (la tente / pavillon est montrée en TARQ23a). #Premier motif: damier (TARQ90, TARQ24, TARQ25, TARQ23, TARQ22, TARQ19); deuxième motif: rosettes de points (TARQ 69, TARQ68, TARQ60, TARQ11, TARQ36, TARQ72); troisième motif: version élaborée du précédent avec rosettes de points et croix (TARQ70).#L'habitude d'utiliser des tentes est confirmée par l'exemple de celle donnée par les Ephésiens à Alcibiade pour les jeux Olympiques (Plutarque, Alcibiade, 12, 1); celle couvrant les morts de la guerre avant leur funérailles publiques (Thucydide, 2, 34); la tente pour le banquet (Euripide, Ion, II, 1132-1166).
KOMOS
Personnages
danseur  •  danseuse
Référence bibliographique
B. d'Agostino, « L'immagine, la pittura e la tomba nell'Etruria arcaica », Prospettiva 32, 1983, p. 2-12 (id. in Images et sociétés en Grèce ancienne. L'iconographie comme méthode d'analyse, Lausanne, 1987, p. 213-220 ; id in d'Agostino-Cerchiai1999, p. 13-30).
Il s'agit d'un komos (comme sur la paroi de droite TARQ23d), à mettre en relation avec le symposion de la paroi du fond (TARQ23e).
DANSE
Personnages
danseuse  •  danseur
Référence bibliographique
S. Steingräber, Catalogo ragionato della pittura etrusca, Milano, 1984
FUNÉRAIRE  •  FAMILIALE
KOMOS
Référence bibliographique
M. Cristofani, « Celebrazioni della morte nella pittura funeraria etrusca », in Pittura etrusca al Museo di Villa Giulia, (Studi di archeologia pubblicati dalla soprintendenza archeologica per l'Etruria meridionale 6), Roma, 1989 [= Pittura etrusca1989], p. 27-31.
Les scènes de jeux, de komos ou de banquet dans la peinture funéraire étrusque semblent correspondre à une réalité funéraire. Ces cérémonies sont alors l'occasion pour le groupe social auquel appartenait le mort de se reconstituer et de s'affirmer. Les jeux, comme le montre la tombe des Biges, réunissent dans la célébration un nombre de personnages qui dépasse l'unité familiale de base.
ARISTOCRATIQUE  •  POLITIQUE
SYMPOSION
Référence bibliographique
F-H. Massa-Pairault, « Aspects idéologiques des ludi », Spectacles sportifs et scéniques dans le monde étrusco-italique. Actes de la table ronde (Rome, 3-4 mai 1991), (Collection de l'Ecole française de Rome 172), Rome, 1993, p. 247-279.
La frise inférieure (TARQ23d, e et f) représente l'epulum aristocratique. Ces réjouissance de la domus aristocratique ne se conçoivent qu'en fonction d'un spectacle de polis bien ordonné, ici les jeux représentés dans le registre supérieur de la tombe (TARQ23a, b et c).
DIONYSIAQUE
KOMOS
Personnages
danseuse  •  danseur
Référence bibliographique
R. Benassai, « La tomba delle Bighe a Tarquinia. Immagine di un aristocratico tarquiniese di V sec. a.C. », in A. Barbet (ed.), La peinture funéraire antique, IVe siècle av. J-C-IVe siècle ap. J-C. Actes du VIIe colloque de l'Association internationale pour la peinture murale antique (6-10 octobre 1998, St-Romain-en-Gal), 2001, p. 243-247 et pl. 49-50.
Il s'agit d'un komos (avec TARQ23d), lié au banquet de la paroi du fond (TARQ23e) et du fronton (TARQ23h). Les personnages, assimilables à des Ménades pris d'une fureur dionysiaque, dansent quant à eux dans un espace ouvert souligné par la présence des arbres. Cette opposition espace ouvert/espace fermé renvoie à celle de polis/eschatia et à la dimension transgressive du symposion.
DIONYSIAQUE
KOMOS
Référence bibliographique
R. Benassai, « Per una lettura del programma figurativo della Tomba delle Bighe di Tarquinia», Orizzonti 2, 2001, p. 51-62.
Nouvelle façon d'organiser l'espace de la tombe avec des éléments en saillie.#Le damier polychrome peint sur le plafond pourrait faire allusion aux tuiles de couvertures du toit dans les maisons étrusques, qui étaient décorées par dessous et visibles de l'intérieur de la maison. Il ne s'agit pas comme dans TARQ99 de la représentation de la tente recouvrant un pavillon de chasse. #Duplication unique de la scène du symposion. Scène à relier avec TARQ23c, d, f, h. (valeurs complémentaires). Voir TARQ34b, d; TARQ35c, d ; TARQ75b, TARQ69b.
Mots clés
29 images
Description
11 interprétations
1 comparaison
PASSAGE DE LA FIGURE NOIRE À LA FIGURE ROUGE (EMPLOI SIMULTANÉ DE FOND CLAIR ET DE FOND SOMBRE).
CONTEMPORAIN
Référence bibliographique
S. Steingräber, Catalogo ragionato della pittura etrusca, Milano, 1984
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